浙中三毛

生平简介

毛奇龄四岁识字，由其母口授《大学》，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名扬乡里，十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”。当时主考官陈子龙见他年幼，玩笑说：“黄毛未退，亦来应试？”毛奇龄答道：“鹄飞有待，此振先声。”众人皆惊。明亡，哭于学宫三日。后曾参与南明鲁王军事，鲁王败后，化名王彦，亡命江湖十余年。明亡，清兵南下，他与沈禹锡、蔡仲光、包秉德避兵于县之南乡深山，筑土室读书。毛奇龄生性倔强而恃才傲物，曾谓：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”评判言词过激，得罪人多，因此仇家罗织罪名，遭几度诬陷。后辗转江淮，遍历河南、湖北、江西等地。赖友人集资向国子监捐得廪监生。康熙十八年（1679年）举博学鸿儒科，授翰林院检讨、国史馆纂修等职，参与纂修《明史》。其间以《古今通韵》1卷进呈，得到赞赏，诏付史馆。康熙二十四年（1685年）任会试同考官。康熙二十六年（1687年）因两膝肿胀，关节僵硬，辞职归隐，居杭州竹竿巷兄长万龄家，专心著述。曾结识汤斌，与阎若璩等多有辨难。从学者甚多，著名的有李塨、邵廷采等。毛奇龄70岁时，自撰墓志铭，提出死后“不冠、不履，不易衣服，不接受吊客”。康熙五十五年（1716年）在家病逝，葬于萧山北干后浦滩。

著述名录

毛奇龄的学识渊博，能治经、史和音韵学，亦工词，擅长骈文、散文、诗词，都自成家数。精通音律，并从事诗词的理论批评。他在书法艺术上也功力深厚，有自己的艺术风格，在清代初年很受推崇。毛奇龄的书法，骨力骏健、笔势挺拔，儒雅清奇、个性强烈，是文人书法中很有代表性的一位。

毛奇龄博览群书，经学词章，各擅胜场。遇有异说，必“搜讨源头”、“字字质正”，好持自己独特见解。其所撰《四书改错》是针对朱熹《四书集注》之抨击。毛奇龄一生以辩定诸经为己任，力主治经以原文为主，不掺杂别家述说。他在少林寺写的《大学知本图说》，为其得意之作。以及其他众多著作，均阐明他的治经思想。除潜心经学外，对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《萧山县志刊误》3卷等。此外，毛对文学、音乐颇有造诣，好诗词歌赋，著有《西河诗话》、《西河词话》多卷；又曾教授乐律，著有《竟山乐录》4卷、《乐本解说》2卷等。近人邵瑞彭评其词“雅近齐、梁以后乐府，风格在晚唐之上”。

毛奇龄以经学傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，抨击朱熹《四书集注》，撰《四书改错》，阮元尝推他对乾嘉学术有开山之功。他亦好为诗。初受知于陈子龙；反复变化，由三唐而上窥齐梁。其论诗，主张以“涵蕴”、不着□际“见难”，以“能尽其才”为妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛诋苏轼。所作亦颇博丽窈渺，声名甚著。曾有琉球使者过杭州拜访他，并觅买其诗集。但毛奇龄自谓其诗“酬应者十九，宴游者十一，登临感寄无闻焉”，张维屏也说：“名家古诗多存寿诗者，殆无过毛西河。”（《国朝诗人征略》）可见其内容比较狭窄和贫乏。他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《易经》推倒了。毛奇龄认为周敦颐的《太极图》是来自道佛的文献。

藏书故实

博览群籍，蓄书甚富，藏宋元版古籍几十种，每日归来摩挲不忍释手。建藏书楼为“冰香楼”、“友汉居”等。其夫人悍强，夫人有病，而他仍然藏书、校勘不辍。一天，趁他外出之时，夫人说他整天搬弄花花绿绿古书，而不助于米盐生计，一气之下，竟将西河所藏古书付之一炬。藏书印有“西河毛氏藏书之印”、“史官”、“太史氏”、“大可氏”、“文学侍从之臣”、“友汉居藏”、“冰香楼”、“毛甡之印”、“西河季子之印”、“东吴毛子图书”、“简香图书”等。工诗文，善书法。著有《毛诗续传》、《古今通韵》、《春秋毛氏传》、《经集》、《竟山乐录》、《西河诗话》、《词话》、《四书改错》、《河图洛书原舛编》、《太极图说遗议》等数十种，诗赋杂著230余卷，后人编为《西河合集》。《四库全书》收有其著述40余种。 

毛奇龄著述甚富，仅《四库全书》收录他的著录者就有52种。他的遗著由学生编为《西河全集》，共493卷，系诸子及门人所著的文章编辑成集，分为《经集》和《文集》二部。其当归于集部者，文119卷，诗50卷，词7卷。另有《诗话》8卷，《词话》2卷。

人物评价

梁启超《梁启超全集》第3卷：“其纯然为学界蟊贼，煽三百年来恶风，而流毒及于今日者，莫如徐乾学、汤斌、李光地、毛奇龄。……汤斌、李光地，皆以大儒闻于清初，而斌以计斩明旧将李玉廷，光地卖其友陈梦雷，而主谋灭耿、郑，皆坐是贵显。然斌之欺君，圣祖察之，光地之忘亲贪位，彭鹏闽人，给事中，与光地同乡。劾之，即微论大节，其私德已不足表率流俗矣。而皆窃附程朱、陆王，以一代儒宗相扇耀，天下莫或非之。质而言之，彼二氏者，学术之醇，不及许衡，而隳弃名节与之相类；阶进之正，不及公孙弘，而作伪日拙与之相类。程朱、陆王之学统，不幸而见纂于竖子，自兹以往，而宋明理学之末日至矣。”  （梁启超．《梁启超全集》第3卷 新民说：北京出版社，1999年：第611页）

作品特色

诗词

清初诗界名家中，毛奇龄正是在诗歌创作中有所追求、有所创新的诸多大家之一。著名词学专家、已故龙榆生教授在其编选的《近三百年名家词选》中评日：“奇龄小令学《花间》，兼有南朝乐

府风味，在清初诸作者，又为生面独开也。”晚清词人陈廷焯（字亦峰）对己作自视过高，爱以个人偏见讥评前辈词家的词没他写的好，说毛奇龄词“造境未深，运思多巧。”现代作家、著名教授施蛰存不以为然，在他选定的《花间新集》中选人毛奇龄词12首，他说：“右毛检讨词十二阕，可与李波斯比美。而取境之高，直是南朝清商曲辞。陈亦峰乃讥其‘造境未深，运思多巧’，殆不知词之本源者。”施老在集中的陈廷焯词后则评之日“白雨斋(按：廷焯之号)论词主沉郁，谓‘沉则不浮，郁则不薄’，论小令主唐五代，谓‘晏欧已落下乘’。持论甚高。其自作词，亦刻意揣摩温、韦，用功于文字声色之间，但得貌似耳。”的确，对毛奇龄词(特别是小令)，采取武断否定，只能说明否定者本人“殆不知词之本源者”；对清初生面独开、自成一格的毛奇龄词，简单地斥之为“造境未深”，不仅不公允，而且不符事实。总之，毛奇龄在诗文词曲方面的成就是客观的历史存在。《<四库全书>总目提要》说“奇龄善诗歌乐府填词，所为大率托之美人香草，缠绵绮丽，按节而歌，使人凄怆，又能吹箫度曲。”他的《西河词话》，对词曲的发展演变“缕陈始末，亦极赅悉”(《总目》卷一九九，《词话》条)。决不能因为他没有“大江东去”式豪放词赋而对其妄加菲薄。毛奇龄和清初的钱谦益、王士桢、吴伟业、朱彝尊、陈维崧等等大家一样，在诗文词曲上的成就是不容抹杀的。

毛奇龄的诗作，体式多样，不乏佳作。如五绝《览镜词》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”寥寥20字，托出了咏叹年华易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名诗人沈德潜评点此诗谓：“其实无一同心人也，然道来曲而有味。”又如七绝《除夕作》：“旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。 如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。”沈又评述“人人能道者，却未有人道及，新故之感，凡事类然，不独除夕也。”再如七绝《秦淮老人》：“秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。”沈评述甚高：“明处离乱之后，偏云尚疑身际太平，词弥曲意弥悲矣!”的确，毛奇龄诗的一个共同特点，是他擅长在寻常的景物情事上力创新境，别出新意。如七律《少年》、《朔方》、《钱唐逢故人》、《送人之耒阳》等等，都无不“自我胸中出”，“妙语出平淡”。毛奇龄有不少七言古诗，写得非常凝炼，栩栩如生，堪称清代叙事诗中的上乘之作。像收录在《清诗别裁集》里的《杨将军美人试马请歌》、《钱编修所藏司马相如玉印歌》、《诏观西洋国所进狮子……》诸篇，入神之笔屡见，其中尤以《打虎儿行》为最佳。沈德潜在《清诗别裁集·卷十一》中选毛奇龄诗16首，高度评价毛之诗“学唐而自出新意”，并把此诗列在卷首，评之日：“正说小儿之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隐幔恐小儿’一衬，则小儿之至性愈出，见此时小儿知有父不知有虎也。”并说此诗是毛奇龄的“拔萃之作”。在毛奇龄所作众多诗篇中，诗中点明有关吟咏故乡景物情事的不下20首，这些篇什，“情之所发，根于至性”，诗韵优雅，读之琅琅上口，其中五绝如《苎萝村(二首)》，五律如《山行过美施闸(二首)》，七绝如《湘湖采莼歌(二首)》，七律如《江令宅》、《重阳日同姚监郡张广文徐征君城山晚眺》等，不仅有相当的文学价值，而且有很高的地方文献价值。

书法

毛奇龄的书法处处都能使人体味到一种纯情，一种超逸的格调，通篇洋溢着诗的纯情，纯得醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。纯中孕有无限的意趣与生机，雅拙中藏有万般轻灵，纯而不弱，其行笔结体有魏碑的支撑，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇龄以行书笔意入魏楷，任笔结体，丝毫没有夹生感、造作感、局促感，也着实难能可贵。其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺

理成章，水到渠成，流畅有序，没有无病呻吟的媚态，没有故作多情。在用笔上不浮不躁，不激不厉，舒展自如，一笔一画急缓徐驰，节奏铿锵，依法而又不为法度所拘束。全幅格局疏朗宕润，气度轩昂，情调统一而和谐，意态紧密相联，没有经营的辛苦，而更多是自作诗的纯情，学富五车者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。犹如古诗歌中的那种只可意会不能言传的空灵淡远的意境之美，欲辨已忘言，可谓入神入理。但看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛，看似漫不经意，但不激不厉而风规自远，实为千耕万耘，千锤万炼后成果而决非一朝一夕之事。

毛奇龄有五言诗吟道：“四海既统一，六国威归秦。不虞汉代儒，犹自著美新。草泽甫窃发，郡国先埃尘。三川即沦亡，轵道气不伸，人生有义分，各自为君臣。季布思项羽，五烛一齐涽，乌鹊自有侣，毛(*)亦有伦。不观

山谷间，尚有秦遗民。”其书轻松自如，其诗朗朗上口，如春风拂衣，似疏林摇曳，那里有林塘曲园的幽雅，有清流泛舟、花开见佛的虚灵，有先秦遣民的风范。这是毛奇龄这位书法家、诗人的诗书化一，韵余笔外的超逸的艺术天才，在这幅作品中得到了充分的表现。究其形迹，笔致凝练而秀逸，结字大小一任自然，意态松秀而天真，翩翩欲倾；章法最有意趣，风致散洒疏宕，其潇洒而漫不经意的韵度恰似瑶岛散仙，而通幅又意连势重，浑然为一体，如此这般意韵高超而又能超乎于形迹之外的书法作品，在当时确实是不多见的。也正如前贤所说：书者，抒也。当今书坛又有众多的“著名书家”无物可抒，无言可抒，只争抄录唐诗宋词。书法美的本质在于书者将心灵以点线的形式外化，借文字为载体（最好是自己的诗文），去表现自己的性情。所赏这幅作品，感到毛奇龄的心境是那么的恬淡和清静，一枝毛笔信手拈来，笔尖触纸即收，点到为止，所以点画的方圆，粗细，轻重长短，随意而安。如仰碧空纤云轻缭，清虚浩杳，确乎笔未到而意到，笔虽短而意长，笔虽短而神远。虽然从清劲洒脱的笔画中不难看到深厚的碑帖功底，但是产生强大诱惑力的还是那笔势中飘飘的一种仙气，字态如白云初晴、幽鸟相逐般的典雅和晴雪满竹、泉流石上般的清奇，其意境甚为清淡空灵，观之甚感静寂、疏远。字里行间如遥望缓步徐行的长老项背，一副超然物外的风采；亦仿佛精钢百炼，去尽渣滓，进入了至高境界。正谓前贤所指：“百炼钢化为绕指柔，柔非弱，刚极乃柔。”用此语来说毛奇龄的书法，当受之无愧。

诗词选摘

【览镜词】

渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。

与余同下泪，只有镜中人。

【过采石有怀李白】

李白扬帆出，曾披宫锦袍。

我来寻旧迹，空见水滔滔。

坠石分风急，清江蹙浪高。

绿萝寒月下，一咏醉睷睻 。

【赠柳生】

流落人间柳敬亭，消除豪气鬓星星。

江南前朝多少事，说与人间不忍听。

【除夕作】

旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。

如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。

【秦淮老人】

秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。

话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。

【长相思】

长相思，在春晚。朝日瞳瞳熨花暖。黄鸟飞，绿波满。

雀粟衔素珰，蛛丝断金剪。欲着别时衣，开箱自展转。

【江城子二首】

日出江城鸡子黄。照红妆。动江光。采莲江畔，锦缆藕丝长。欲问小姑愁隔浦，长独处，久无耶。

赭门东上海潮青。古西陵。雨冥冥。越王宫女，着屐在樟亭。亭下教兵遗竹矢，秋日晚，堕鸦翎。

【颍州道中谢野人献菊】

晨发颍州路，朝光启城闉。修涂接林端，遥见菊蕊新。微霜逗寒馥，宿露滋清神。驻马一回眄，驾言逾前津。野人折相赠，顿使幽意亲。菉苞含紫贝，琢玉规芳鳞。佳色满辔繘，流芬袭衣巾。故园有遗侣，高兴发上辰。东篱坐相待，西苑归何因。餐英解颔顑，酿酒酬苦辛。眷言谢修涂，雅意长相伸。 

人物简介

毛先舒生于明光宗泰昌元年（1620），自幼聪慧过人，6岁能辨四声，8岁能咏诗，10岁能作文，18岁就著刊《白榆堂诗》，才华深得名士陈子龙的赏识，并师事陈，后又随学者刘宗周讲学。明亡后，不求仕进，从事戏曲音韵学研究，戏曲家洪升少年时曾受业于他。后卒于清圣祖康熙二十七年（1688），年六十九岁。

有女毛媞。

文学成就

先舒诗学守唐人门户，扬七子而抑竟陵，于明代诗家，抨击“唐六如之俚鄙，袁中郎之佻侻，竟陵钟、谭之纤猥”。先舒诗歌，首调浏亮，音律规整，有建安七子余风，以古学振兴西泠，排列“西泠十子”首位，对音韵训诂学有较深研究。与萧山毛奇龄、遂安毛际可并称“浙中三毛，文中三豪”。作词喜用“瘦”字，在《玉楼春·闺晚》有“月明背着陡然警，我信我真如影瘦”，在《踏莎行·书来》有“空闺寂寂念相闻，书来默淡知伊瘦”，在《临江山·写意》“鹤背山腰同一瘦，且看若个诗仙”；因这三首词中有三个瘦字，被沈东江嘲为“毛三瘦”。

著述宏富，有《东苑文钞》2卷、《东苑诗钞》1卷、《思古堂集》4卷、《匡林》2卷、《声韵丛说》、《韵问》、《南曲入声客问》、《南唐拾遗记》、《常礼杂记》、《家人子语》、《丧礼杂说》、《语子》、《稚黄子》、《谚说》、《撰书》、《小匡文钞》、《格物问答》、《诗辨坻》、《南曲正韵》等传于世。

作品选摘

名言

读书有四要：一曰收，将心收在身子里，将身收在书房里是也。二曰简，惟简斯熟，若所治者多，则用力分，而奏功少，精神疲，岁月耗矣。三曰专置心一处，无事不办，二三其心，必无成就。四曰恒，虽专心致志于一矣，而苟无恒，时作时辍，有初鲜终，亦无成也，故存恒尤要焉。

年富力强，却涣散精神，肆应于外。多事无益妨有益，将岁月虚过，才情浪掷。及至晓得收拾精神，近里着己时，而年力向衰，途长日暮，已不堪发愤有为矣。回而思之，真可痛哭！汝等虽在少年，日月易逝，斯言常当猛省。 （与子侄书）

诗词

【吴宫词】

苏台月冷夜乌栖，饮罢吴王醉似泥。

别有深恩酬不得，向君歌舞背君啼。

【忆秦娥】

春深无那，独向幽窗坐。看着玉纤闲不过，细数指螺几个。

晓来难自温存，东风吹乱乌云。多谢玉台明镜，为侬长照眉颦。

简历

顺治十五年(1658)进士，中进士后，派往河南彰德府(即安阳市)担任推官，后调陕西任城固知县，调祥符令。

康熙十七年(1678年)举博学鸿词科不第，回任。不久以事罢官，返里读书著述。康熙二十三年(1682年)受浙江巡抚委托，主修《浙江通志》，受聘担任总裁。写有《浙江通志序》一篇文章传世。后又主纂《严州府志》。

毛际可擅长古文，与同时毛奇龄、毛先舒皆浙江人，因而有“浙中三毛，文中三豪”之称。晚年在家乡主持书院，远近前来求教的人不计其数。康熙四十七年(1707年)，病逝于家乡，终年76岁。

生平

康熙二十六年（1687），毛际可作《重建遂安县大成殿碑记》文中有云：“窃惟学者，所以学为人子，学为人臣。”读书出仕，做个忠君爱民的良臣，这是他读书的目的理想，并身体力行之。初授河南彰德府推官（正七品），他纠察官吏，剪除豪强，刷新政治，雷厉风行，归德防将自恃家世勋戚，横行霸道，恣性贪淫，强夺民间财帛妇女，官府不敢处治。毛际可廷讯间，防将犹强词夺理，曰尔书生敢奈何我？毛际可取得许多被害者的人证物证，训斥得防将无词狡辩，列其罪行十多条，判处死刑弃市。而一些已判决的冤案经过毛际可复审，狱中得到平反的多达百十多人。

康熙六年，毛际可调往陕西汉中府城固县任知县。城固县自明末兵燹后，户口失散，毛际可招徕流民回籍安居恢复生产；并发动民工疏浚自明隆庆以后，近百年未修浚已淤塞的湑河五门堰，使五门堰恢复蓄水功能，县境内五万余亩农田得到灌溉。山中有虎咬人为害，毛际可征集猎户携带火枪强弩上山追捕，杀死衔人为害的两只猛虎。

康熙十六年，毛际可任河南开封府祥符县知县。河南巡抚佟公委托毛际可代行同知职务，将通省钦部刑事案件交他审理。毛际可数月戴星出入衙门，处理成堆案件，有的错案得到了平反。开封府四周，来了成团大兵驻屯集训，才下营就发生士兵对百姓淫掠事件，毛际可亲往军营向主帅陈述利害，使主帅严肃军纪，百姓才得到安居。朱仙镇游棍王炳勾引诸旂员占诸牙货物，立名总牙以网市而抽取高佣金，毛际可条举利害陈台使，保护商贾卖买贸易利益。又疏浚黄河泥沙，保护岸堤，免使河水冲决。中丞董公举毛际可政绩卓异为河南省第一。奉旨行取赐朝服一袭，以示鼓励。赐服之典，从此开始。

康熙二十二年，浙江巡抚王国安筹备编纂《两浙通志》，设立地方志馆，征请年老名儒，特聘毛际可为编纂《两浙通志》总裁，各名儒分任编辑。省志编纂，自明代成化年间开始，而浙江有省志，在嘉靖三十年至四十年（1551——1561）间，华亭徐文贞阶始，提学副使武进薛方山应旂在徐稿上总纂，凡七易稿而后编成，其中繁简失伦，纯驳互见。毛际可等在薛应旂总纂《通志》的基础上，订正错误，增添内容，经过几个月的编辑，于年底编成康熙《浙江通志》书稿。毛际可并为《浙江通志》写了序言康熙《浙江通志》由于各种原因，没有付梓刊印行世。雍正《浙江通志》是在康熙《浙江通志》书稿基础上增添内容，分门别类编纂完成。雍正《浙江通志》又成为乾隆《浙江通志》的底本。从此可见，乾隆《浙江通志》也凝结有康熙《浙江通志》编纂总裁毛际可的心血精力，毛际可是乾隆《浙江通志》无有名字的编纂人。

康熙二十三年，严州知府任风厚聘请毛际可担任严州府志总编，编成康熙《严州府志》书稿，因兵乱而未刊印。乾隆二十一年（1756），严州府知府吴士进在康熙《严州府志》书稿基础上，增补史料，详加勘定，编成乾隆《严州府志》，才刊印出版行世。 

诗文

毛际可辞去祥符知县官，回归浙江遂安，他游本县中洲，作《游中洲石壁》五言诗：

新晴宜登眺，薄日生微暄。遥望前峰秀，策杖试攀援。

茂树互掩蔽，澹然关朝昏。连山杳无际，奔波如云屯。

倒影入中流，苍翠难具论。深壑开地脉，削壁划天痕。

朋从皆素侣，不闻屐齿喧。幽寻各有获，寂历久忘言。 

著作

毛际可著述丰富，著有《春秋三传考异》十二卷、《松皋文集》十卷、《安序堂文钞》三十卷、《拾余诗稿》四卷、《黔游日记》一卷、《会侯文钞》二十卷、《浣雪词钞》(一名《映竹轩词》)二卷，《松皋诗选》等。

毛际可存词 180多首。其中为应酬赠答而写的，大多是抒发离愁别情之作，如《蝶恋花·别王丹麓》：“马迹车尘何日了？不分啼鹃,只解催归好。”另一类词则在旅游、吊古之中有所寄托，如〈水调歌头·过虞姬墓》：“莫道拔山力尽,尚有闺中侠气，凛凛未消磨。”〈水调歌头·过蔺相如故里》：“左右披靡何意？岂为赵兵强盛，直以气吞之。”皆寓盛衰兴亡之感，笔调亦颇遒宕。